QDSOMUSICSEASON2024音乐季开幕音乐会3/8 青岛市人民会堂3月8日（周五）19:30，青岛交响乐团艺术总监张国勇将指挥青岛交响乐团，特邀柏林爱乐首位中国首席梅第扬，在青岛市人民会堂上演2024音乐季开幕音乐会。曲目Program埃尔加《威风凛凛进行曲》,作品39号第一首Elgar：Pomp and Circumstance March,Op.39 No.1沃尔顿《a小调中提琴协奏曲》Walton：Viola Concerto in a minor第一乐章 悠闲的行板I.Andante comodo第二乐章 充满活力地II.Vivo,con molto preciso第三乐章 有节制的快板III.Allegro moderato中提琴独奏：梅第扬Viola Solo：Mei Diyang中场休息（15分钟）Intermission 15-Minute马勒《升c小调第五交响曲》Mahler：Symphony No. 5 in c-sharp minor第一乐章 葬礼进行曲（以精确的步伐，严格地，如同葬礼行列）I.Trauermarsch（In gemessenem Schritt-Streng-Wie ein Kondukt）第二乐章 如暴风雨般激烈II.Sturmisch bewegt, Mit grosster Vehemenz第三乐章 谐谑曲（强有力而不太快地）III.Scherzo（Kraftig, nicht zu schnell）第四乐章 小柔板（很慢）IV.Adagietto（Sehr langsam）第五乐章 回旋曲-终曲（快板）V.Rondo-Finale（Allegro）指挥家 |张国勇▼向上滑动查看更多张国勇，中国著名指挥家、音乐教育家。1983年毕业于上海音乐学院指挥系。1997年被莫斯科国立柴可夫斯基音乐学院授予音乐博士学位。先后师从中国著名指挥家、音乐教育家黄晓同教授和享誉世界的指挥大师罗日杰斯特文斯基。现任上海音乐学院教授、青岛交响乐团音乐总监、贵阳交响乐团音乐总监。曾任深圳交响乐团音乐总监，上海歌剧院院长、艺术总监。现任中国音乐家协会副主席，上海音乐家协会副主席，中宣部“四个一批”人才，上海市领军人物，国务院特殊津贴获得者。在多年的艺术生涯中，先后与国内外著名歌剧院、交响乐团合作指挥演出了一系列歌剧、芭蕾舞剧、交响合唱等经典作品，尤其擅长指挥俄罗斯作品，是目前国内公认的肖斯塔科维奇交响乐的最佳诠释者。他的指挥风格简明自然富有灵性，如火的激情与深刻的理性浑然天成，极具艺术张力和现场感染力。敏锐的听觉、扎实的基本功、行之有效的排练方法 和对作品结构的完整把握，所到之处无不给乐团和听众留下深刻的印象。近年来，多次在重大国际文化交流活动中担任中国的文化使者，代表国家参与了与美、俄、德、意、法、拉美等国共同举办的文化年活动。2006年应邀担任第八届西班牙卡达喀斯国际指挥大赛评委。2014年在由国家大剧院制作的广受好评的歌剧高清电影《卡门》、《骆驼祥子》中担任指挥。2015年应国家大剧院之邀参加了中国歌剧意大利巡演。2016年指挥中国爱乐乐团成功地完成了乐团在俄罗斯的首次亮相，获得广泛好评。他的导师罗日杰斯特文斯基曾兴奋地对音乐评论家们说:“我给了张国勇莫斯科音乐学院指挥系有史以来的最高分，他可以在世界上任何一个乐团找到自己的位置。中提琴独奏｜梅第扬▼向上滑动查看更多梅第扬，柏林爱乐首位中国首席、中提琴演奏家，柏林汉斯·艾斯勒音乐学院客座教授。曾任德国慕尼黑爱乐乐团终身中提琴首席，奥地利勃拉姆斯国际中提琴比赛评委。2018年获得第67届慕尼黑ARD国际音乐大赛中提琴比赛第一名以及其他所有六项单项奖(此比赛是中提琴专业在全球最具分量与影响力的国际大奖，比赛举办70年来仅有6位中提琴家获得第一名，其余均为空缺)。同时，他也是英国伦敦Borleti-Buitoni Awards以及德国Osnabrücker Musikpreis音乐成就奖获得者。作为当今乐坛炙手可热的独奏家，梅第扬曾作为独奏和德国巴伐利亚广播交响乐团、斯图加特SWR广播交响乐团、柏林音乐厅交响乐团、德国广播爱乐乐团、苏格兰室内乐团、中国爱乐乐团、上海交响乐团、广州交响乐团、杭州爱乐乐团、波兰波兹南爱乐乐团、韩国釜山爱乐乐团等多个国内外知名交响乐团演出。并受邀参加过众多国际知名音乐节，如德国Mecklenburg-Vorpommern、维尔茨堡莫扎特国际音乐节、黑森州音乐季、英国伦敦剑桥大学音乐节、苏格兰爱丁堡国际音乐节、匈牙利布达佩斯国际音乐节、俄罗斯莫斯科罗斯特洛波维奇音乐节等。2023年，受柏林爱乐巴洛克独奏家合奏团邀请作为独奏与乐团进行了备受好评的中国巡演。多项世界级音乐比赛中的冠军奠定了梅第扬极高的职业生涯起点，他曾获得过第67届慕尼黑ARD国际音乐大赛中提琴比赛冠军，第52届德国马克诺伊基兴中提琴比赛冠军，德国柏林马克思·罗斯塔国际中提琴比赛冠军，第40届美国国际中提琴学会青年艺术家比赛冠军，第19届奥地利勃拉姆斯国际中提琴比赛冠军等。凭借着超凡的演奏水准和鲜明的艺术造诣，梅第扬得到了许多媒体和乐评家的盛赞，世界著名古典乐评杂志《The Strad》曾对梅第扬评价道: “他是⼀位极具想象⼒的⾳乐创造者，他的演奏思路清晰、明朗，⼗分令⼈着迷。在他的⼿中，巴托克协奏曲开篇的主题像⼀个迷失的灵魂，充满了凄凉和尖锐的美; 其后他⼜以惊⼈的强烈对⽐突破⿊暗、演奏出令⼈激动且极具节奏感的篇章，⽽慢乐章则给听众⼀种甜蜜的渴望；结束时，观众会对他的演奏感叹到: 他⽆形但⼜极具穿透⼒的声⾳具有惊⼈的感染⼒，甚⾄会是中提琴的新领导者。” （科洛伊·卡茨，Strad, 2019年1⽉）梅第扬1994年出生于湖南长沙，五岁开始接触小提琴，十岁正式改学中提琴。先后师从于刘惠平老师、中央音乐学院中提琴教授王绍武、德国慕尼黑音乐学院教授Hariolf Schlichtig以及著名中提琴家Nobuko Imai。2019年，在读慕尼黑音乐学院研究生期间，梅第扬受到慕尼黑爱乐乐团的邀请正式担任中提琴首席一职。同年，他还考入德国克伦伯格学院(Kronberg Academy)，定期接受如巴伦勃依姆、西蒙·拉特、艾森巴赫、吉顿·克莱默、安德拉斯·席夫等音乐大师的指导。他目前使用意大利Antonio Mariani 1646年制中提琴由Stretton Society无偿赞助。乐团首席｜姜宛书▼向上滑动查看更多姜宛书，小提琴演奏家，现任青岛交响乐团首席，新加坡交响乐团客席演奏员。青岛市青联委员，青岛市欧美同学会会员，青岛海外联谊会理事。以优异的成绩毕业于中央音乐学院。在校期间，曾任中国青年交响乐团副首席。获“国家留学基金委艺术人才培养计划”资金支持，公派赴丹麦皇家音乐学院攻读硕士学位，以专业满分成绩毕业。2019 年，在青岛交响乐团面向全世界高层次人才引进计划中，以总分第一名的成绩，被聘为青岛交响乐团首席。2015年担任美国纽约夏季音乐节交响乐团首席、室内乐团首席。随后，作为中国大陆唯一通过选拔并荣获奖学金的演奏人才，赴英国剑桥大学参加“剑桥国际小提琴学会”，并在圣三一学院与著名钢琴家Rohan De Silva合作演出。同年，受邀赴芬兰参加庆祝库奥皮奥音乐中心成立30周年庆典音乐会，与库奥皮奥交响乐团合作演出。2016年，作为中国唯一小提琴演奏家应邀赴俄罗斯参加泛太平洋国际音乐节；后入选美国阿斯本Aspen音乐节。同年，入选德意志北欧青年交响乐团，跟随柏林爱乐乐团首任首席Leon Spierer学习，并在柏林爱乐大厅演出。2018年，作为中国留学生代表受邀在奥地利驻丹麦大使馆为多国外交大使演出。2021年，荣获意大利阿尔巴国际音乐比赛室内乐专业组一等奖。曾举办的个人独奏音乐会，均得到业内专家的高度赞许。撰写的多篇论文发表于专业核心期刊。近年来，作为独奏家、客席演奏家多次受邀与丹麦哥本哈根爱乐乐团、芬兰库奥皮奥交响乐团、德意志北欧青年交响乐团、韩国国家室内乐团、中国国家大剧院管弦乐团、深圳交响乐团、兰州交响乐团等国内外著名交响乐团合作演出，并与国内外著名指挥家、音乐家、演奏家，有着诸多的合作交流。在多年的乐团首席工作中，积极参与世界音乐界的文化交流，受邀演出足迹遍布芬兰、丹麦、德国、波兰、奥地利、俄罗斯等国家。受上合组织邀约出访乌兹别克斯坦、哈萨克斯坦等国进行委派演出。姜宛书以对音乐精准的理解，凭借出色的演奏技巧、独特的演绎能力，以及对整个乐团的带动力，受到国内外音乐界人士和乐评人的高度评价。演出时间2024年3月8日19:30演出地点青岛市人民会堂扫码购票本场次年卡会员凭2024音乐季年卡入场作品介绍一览《威风凛凛进行曲》,作品39号第一首作曲：埃尔加▼向上滑动查看更多《威风凛凛进行曲》是英国作曲家爱德华·埃尔加的代表作，总共包括埃尔加在1901-1903年间陆续完成的五首短小的进行曲，其中第一首D大调（即本曲）被公认为最成功，因而也最著名。不仅被爱德华七世用作《加冕颂歌》，在英国几乎与国歌一样神圣地被誉为“英国第二国歌”。《a小调中提琴协奏曲》作曲：沃尔顿▼向上滑动查看更多沃尔顿是英国20世纪的作曲家和指挥家。他创作过歌剧、芭蕾舞剧、器乐独奏曲、歌曲、室内乐、交响曲以及电影音乐。沃尔顿的《中提琴协奏曲》作于1929年，是为英国小提琴和中提琴演奏家特莱斯所作，但题献给克里斯塔贝尔夫人。作品分为三个乐章，和传统的“快-慢-快”三个乐章的结构并不不同，由三个个性独特、技巧复杂巧妙、情绪对比鲜明的乐章组成：第一乐章，悠闲的行板；第二乐章，充满活力地，谐谑曲；第三乐章，有节制的快板。各乐章所展现出的特色都完美体现了作曲家的别出心裁。此外，这部作品也体现了20世纪中提琴作品的总体追求：以复杂多变、难度高的演奏技法去展现千变万化的演奏内容。《升c小调第五交响曲》作曲：马勒▼向上滑动查看更多《升c小调第五交响曲》作于1901-1902年，后来马勒又对总谱进行了多次修改。同马勒此前所作的四部交响曲相比，第五交响曲重新确立了纯器乐创作的道路，作品中没有运用任何声乐因素。同时各个乐章间的联系更多地依靠音乐自身逻辑的发展，而不是音乐之外的标题因素。不过正如马勒所有的交响曲一样，内在的标题性内容还是存在的，只不过更加趋向于抽象化。作品共分五个乐章。第一乐章含有两个中段。以小号表示送葬鼓号开始，小提琴与大提琴奏出悲哀的主题，然后出现送葬的行列。加快速度后，进入第一中段，在沉重的音响背景上，小号与小提琴作对位进行。长号奏出鼓号调，在第一段基础上发展得比第一段更激烈。而热情消退，又变成葬礼节奏后，到达第二中段。在进入第二中段之前，独奏中提琴奏马勒《亡儿之歌》中的《在这个世界上的喜悦之光》旋律。第二中段仅以弦乐进一步宣泄悲哀，悲哀至极，出现小号的送葬节奏，然后再趋于平静。第二乐章在低声部激烈的序奏后，小提琴表现有力而不稳定的第一主题，它的发展加入前乐章的中段动机。第二乐章减慢速度，随着第一乐章的送葬节奏，大提琴给予小调处理。回到原速后，开始发展部。按序奏动机、第一乐章中段旋律、第一主题、第二主题的顺序发展。第一主题变形后成为再现部，第二主题虽给予暗示，但不完全再现。最后将第一主题作九度音程大跳后轻轻结束。第三乐章由木管奏维也纳舞曲的快乐主题，展开别致的发展后，到达第一中段，小提琴奏乡村气息的旋律，大提琴给予纠缠。接着第一段以自由形态再现。第二中段减慢速度，由圆号作引导，各乐器层层发展。第一段三现后，铜管奏第一中段旋律，木管奏第二中段旋律，第二乐章第一主题加入，发展成高潮结束。第四乐章专为弦乐而作，与乐章大部分的刺耳铜管和声做鲜明对比。在竖琴伴奏下，第一小提琴奏出抒情主题，变成厚重的对位后进入中段，第一小提琴奏躁动不安的旋律。第三段回到大调，是对第一段的简化。第五乐章圆号与小提琴奏暗示性的有延长记号的单音，转为快板后，管乐奏主题的断奏。接着变成游戏似的快板，圆号奏主题，其他乐器以赋格发展。大提琴奏巴赫风格的第一副主题，也作赋格发展，这一赋格乐段加入了小提琴所奏的优美新旋律。然后主要主题以小提琴开始，以赋格形态再现，接着再现第一副主题，加入了前面优美的动机，表现对位技巧及二重、三重赋格，进入结尾，铜管制造出强烈的对位高潮结束全曲。丨声明：本文来源于青岛交响乐团，图片版权归原作者所有，如果分享内容侵犯您的版权或者所标来源非第一原创，请及时联系小编，我们会第一时间做出处理。邮箱：[email protected]青岛市文旅局新媒体矩阵